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对于这样的事情，迪迪并不关心，他所生活的那个地球、那个国家，也有属于自己国人的戏剧精品，如茶馆、雷雨、狗爷涅槃之类，他也曾经看过一些，但更多的，还是戏剧的文字表述，特别值得一提的，就是大量的莎士比亚的作品。
但戏剧和戏剧表演本身，可以说是两回事，呈现在观众眼前的，更可以说是一个再创作的过程，而且戏剧不比影视，是直面观众进行，几乎没有任何的容错率，这就对事先指导、舞台设计、演员临场，等等细节，做出了苛刻的要求。
迪迪自问，对这些内容是完全的不摸门，自然也就无谓轻易踏足了。但要说创作一个戏剧类的剧本，他还是有几分把握的，原因无他，脑子中有太多的好剧本可以选择了。莎士比亚那种拿出来一个，就可以完爆所有人的就不必提了，其他的从威廉叶芝、霍普特曼到约翰辛厄、易卜生从莫里斯美林特克、阿尔弗雷德雅里到欧仁龙涅斯库这样的名字可以几十，上百的罗列下去，任何一个，都是可以排进西方戏剧史的。
他看了看校刊上的文字，对于剧本的要求没有硬性规定，任何剧种都可以，这样一来，可供他选择的余地就更大了。他没有自己制作戏剧作品的心思，但想一想，用它来换一些零花钱还是可以的吧？
一直到下课，他都在思考这个问题，可供选择的剧本太多了，反而有无从抉择之感，而且翻看校刊上的约稿要求，剧本不能太长，限制在两个小时之内，超过这个时间的话，对于戏剧节的绝大多数观众而言，就略显冗长了。
迪迪认真的看看校刊上的条件，上交来的剧本，会在校内，由以罗森博格教授为首的，有学生会主席等人参加的评审进行初选，这一轮中，将刷下绝大多数作品。之后是第二轮，由瓦格纳教授，学院副院长林肯教授等组成的四人组进行评审，通过审核的，即可进入最后的程序。
所谓最后程序，就比较复杂了，所有能够进入到这一轮的，都初步达到了可以搬上舞台的标准，但把文字转化为舞台表演，其中牵涉到太多方面，舞台布景固然简单，但化妆、服装、道具、表演，甚至剧场的租用，场中的灯光设置，无一不是要牵扯大量的精力。而所列举的这所有，又都是要花钱的！这还是在演职人员都是在内部消化的情况下，要是需要外聘，那么，演出的预算就是一个很大的问题了。也是因为这个，院方对剧本的挑选，更是要慎之又慎，既要能让人眼前一亮，又不能花费太多，凡此种种，对院方来说，是一个不小的挑战。
这些繁杂的事物和迪迪无关，走回宿舍的途中，他已经有了初步的打算，拿出莎翁的麦克白来参加此次的戏剧节！
他最初是想拿出同为莎翁作品的驯悍记来的，但麦克白篇幅更短一点，合计是4幕23场，是其最短的悲剧作品，但极具戏剧感染力，号称是莎翁笔下最杰出、最阴郁、最血腥的作品，对于人物，特别是麦克白夫人的塑造，已经成为戏剧史上永恒的经典！
迪迪回忆并念诵着麦克白中麦克白夫人登场不久的独白，走回宿舍，迈克还没有回来，趁着时间还早，正好把戏剧剧本写出来，拿起钢笔，迪迪突然一阵头疼，魔女嘉莉的才刚刚开始，手中还有一个惊魂记要完成，现在又多出一个麦克白，老天，真感觉时间不够用啊？！
既然不够用，那就抓紧吧。这样想着，拉开座椅，奋笔疾书起来。这几部作品的字数都不算很多，加在一起，也没有后世任何一部络的公共章节多，但用英文写作和汉字写作，根本就是两回事，这让他在书写的同时，不得不考虑，若是用汉字来写作，然后再翻译成英文呢？
这个念头只是一闪而过，就被他抛开了，魔女嘉莉、惊魂记之类的还好说，莎翁的作品是怎么也不行的，他对于英语的贡献和灯塔般的指引，每每蕴含在一个单词的使用中，将英语的语种之美，酣畅淋漓的展现，为后来者矗立起了一座无可逾越的巅峰。
莎翁的作品，若是由翻译进行二度创作，必将在文字转化过程中，损毁或改变个中意境，生存还是死亡这样一个短小的名句，若是依照汉语的语境，再翻译成英文，哪里还有莎翁原版的精美和耐人寻味？
在莎翁所有的中译本中，以朱生豪先生的版本公认为最贴近英文原著，国内的时代文艺、人民和译林三家出版社分别推出的莎翁全集，都是以朱译本为主，至多就是加以一些学术上的校订工作而已。但即便是朱译本，也存在这样那样的问题这也是学术界公认的事实。
当然，若是由作者本人写作，旁人自然无可置喙，但要是这样的话，他还有什么必要多绕一个圈子呢？这样想想，也只有自己多多辛苦一些了。
麦克白的故事充满了阴寒气息，但剧情如同海潮奔涌，一浪高过一浪，莎翁作品的特点就在于此，一旦投入进去，就会让人有手不释卷的快感，非要一股脑的把文章看完不肯罢休。对于读者是这样，对于作者，情况也好不到哪里去。
钢笔在笔记本上沙沙划下，纸页一张张翻过，迪迪的呼吸略微有些沉重，他的低血糖的毛病又犯了，身体一再传递信号，要求他及时的补充，但大脑却处于异样的亢奋中，便是他自己也发觉到了不对头，把r，prsprsnnr，nssrps，ns一句话写完，手腕一扬，把钢笔扔到一边，飞快的抓起椅背上的外套，头也不回的冲出宿舍去了。
等他冲出宿舍楼，再看看手表，快7点了？怎么这么晚了？这会儿食堂早就休息了，我得吃点什么啊？
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